《大佛普拉斯》其实还是很抓人心弦的。
先是用镜头介绍两人，然后在大家觉得无聊的时候，打破第四面墙带来全新的刺激和旁观的视角。再接着来看这个故事，看行车记录仪里的画面，就更增加了一种窥视或者说旁观的感觉。
不少人，其实多多少少有想要看看别人生活的想法。
而《大佛》里，不仅有这种视角，还有充满着想象和情欲的对话，黑白和彩色对比的镜头，以及各种恰当的视角...
虽然这其中，大部分情节都得靠脑补。
但并不影响观众的观影体验。
画面里，导演也继续讲述着：“看行车记录器就像是大海捞针，若是好运一看就有东西，但大多数都是在巡逻，无聊的很。”
两人很快就无聊睡着了。
直到老板突然回来，肚财匆忙离开，第二天他们就发现佛像的头被装好了。
“现在是什么情况？”
“是谁把头都接了起来？”
“是我接起来的。”
黄启文从正中间过来，只是被佛头遮住了他的身影：“昨晚我一个人在这里做到天亮，如果要等你们做好要什么时候...还杵在这里做什么？快去收尾啊。”
镜头转到正面拉近。
佛像靠近，转过头来的黄启文脸上略显不安。
...
而后，陈晓饰演的释迦出场。
你就听这个名字就知道，他在电影里更多就是一个象征意义的角色——实际上也是这样，他在电影里没人知道他从哪里来，到哪里去，住在海边，游离在边缘...
所以可以说：
他这个角色代表着佛在这个电影里的映射，游离着观看者众生百态。
当然他这个角色就跟拍的时候一样，就要叫陈晓不要表现得太过，平平淡淡，才更像是该有的状态。
他出现又消失在肚财的生活里，这个人物的作用好像也约等于零，所以有些观众看到这里觉得一头雾水，不明白这个角色的意义所在。
没关系，继续看下去。
一堆繁琐之后，晚上菜脯和肚财两人又聚在一起看行车记录仪的图像，目睹了叶女士和黄启文的过去。
再然后，大师来验收了。
陪同的是地方政府人员，本来只是走个过程的事情，但却被人质疑这个大佛有点不对劲。
但高委员何其老道？
几句话就顺利混淆过去，事情也就算了结了——所以你就看在场所有人嘴里说的是佛像，但心里全是生意。
噢，对了。
这里有顾长卫客串的秘书长也出镜了，打扮的几分斯文，考虑到这个角色的特殊性，顾导也就自我调侃了几句才往下走。
...
之后呢，之后剧情终于迎来了本片最大的拐点：也许两个小人物这样的生活，会继续就这么下去。但肚财看光了所有老车的行车记录仪，并不满足，就怂恿着菜脯趁着老板烂醉的时候拿了新车的行车记录仪。
这就出事情了。
一开始也很顺利，他们也找到了想看的那种内容。
不过画面里可不止是那种内容——行车记录仪是一个很妙的东西，它纪录的是过去的事情，所以两人看到的也是已经发生的事情。这些事情，多数可能无伤大雅...
但也有少数，影响到现在。
本来整部片子到前面，记录仪里都是一些关于性的东西居多，但是在这里，出现了不一样的血腥气息：
黄启文和叶女士在车内当面对质。
叶女士要钱，黄启文不给，她就抖落出一大堆他的秘密，也自然被镜头前的两人听见。可如果仅仅只是这样而已，那可能也不是有什么事情。
无非就是风流韵事，只是这次是和一个男人罢了，肚财和菜脯偷看到的这些东西无论是男人女人，被老板知道他们都会滚蛋。
所以啊，接下来的事情才要命了。
肚财又找到了那一天黄启文回来的时候，行车记录仪的影像：
黄启文带着一脸是血的叶女士回到了工厂，并在行车记录仪前将她置于死地，然后把尸体封进了大佛：
所以说啊...
行车记录仪这个东西，可以说是一个绝妙的闪回载体。
屏幕前的两人才知道那天晚上黄启文匆匆回来发生了什么，为什么大佛会一晚上封好，黄启文带的是假发，以及...他们现在知道了这个大秘密，该如何自处？
...
电影到这里已经过去了一个小时。
不得不说剧本写得确实优秀，起承转合的，比某扑街作者的写作节奏甩开了那么几十条街。而且顾长卫确实也有一手，当时拍《大佛》的时候，比如陈晓的演技有限，但硬生生靠着剪辑给拔高了好多...
不过这要和二人小团体比起来，还是差了些。
在场观众都很专业。
就刚才两人目睹叶女士被杀害的那一场戏，到后边的画面都是没有放出来的，而是通过两个人表情和荧幕里的声音来展示。
姜武在里面本身就比较呆一点，但举手投足就知道演的很到位。
林浩不同。
换做以前，他遇到这样的对手肯定抢戏到不行。但这次，他表现得相当的...没有章法。
你无法猜测到他整个人下一步要用什么方法表现角色，展示情绪，但你又觉得他这样展示就是对的，可信的——有不少影评人就是这种感觉。
比如这里按理来讲，用眼神做处理会是比较好，比较高级的模式。
但林浩并没有，而是很直接地用身体的颤抖来带动整个的情绪。
他整个人站在灯光正下方，看着在黑暗中默默心慌的肚财，自己又转过身来，脸颊微微颤抖却又硬撑着不说。明明什么话都没有说，却又感觉是千言万语，把整个安静地屋子内搅和得一团乱麻。
就真的是一团乱麻。
座位上，《电影周刊》的丹尼斯看见这一段表演整个人都头晕了。
“我...这怎么感觉，不一样？”
然后又自问自答：“是不一样。”
真正好的表演，应该是打破你的逻辑，打破你的局限。就好像一开始用那个对话打破文化的隔阂一样，到现在，丹尼斯觉得自己并不只是旁观，甚至打破了人物内心的桎梏，开始进入人物...
或者至少一窥内心究竟了。
...
演到这里，很多事情就逻辑通了。
带入了角色，就能明白两人的求神拜佛，蛋疼于黄启文的警局行径，心惊于菜脯被老板质问...
再到那个黑夜里。
天色一篇黑暗，是那种泼墨般不见底的黑漆漆。
两人淋着小雨，相顾无言。
光影里两人第一次显得这么的渺小，还有带着那么点不详的预感。所有人都知道，事情可能败露了，两个小人物在黑暗中尚可苟且，但一旦被暴露在了强光下，等待的就是灰飞烟灭。
镜头切到了释迦，这是他久违的再次出现，因为他觉得肚财会出事。
然后肚财就真出事了。
在一片轻松地音乐里，他吃了个带鸡腿的一餐，接着“醉酒”摔死了。
再然后，
菜脯的母亲得到了照顾，他却整日惶惶。一系列事情后终于决定去菜脯家，观众也跟着镜头一起体验了逝去的肚财灵魂，如众神降临一般降落：
这时候镜头拉近，还配合着音乐，仿佛进入了无垠的宇宙一般深邃悠远。
落下来，周围是娃娃和中间的肚财。
导演的声音再次出现，他说：
“坐在肚财的飞碟里，菜脯在想那个平时只能欺负他的人，现在跑哪去了。”
“看着床铺的周围，全部都是肚财夹回来的娃娃和杂志上剪下的美女，菜脯现在才发现他对肚财那么陌生。”
“我想现在虽然是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索人内心的宇宙...”